（一）词韵
关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考。
（甲）平上去声十四部
（1）平声东冬；上声董肿；去声送宋。 （2）平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
（3）平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。
（4）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
（5）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。 （6）平声真文，又元半；上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
（7）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
（8）平声萧肴豪；上声筱巧皓；去声啸效号。 （9）平声歌；上声哿；去声个。
（10）平声麻，又佳半；上声马；去声禡，又卦半。 （11）平声庾青蒸；上声梗迥；去声敬径。 （12）平声尤；上声有；去声宥。 （13）平声侵；上声寝；去声沁。
（14）平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。
（乙）入声五部 （1）屋沃。 （2）觉药。 （3）质物锡职缉。 （4）物月曷黠屑叶 （5）合洽。
这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六
部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的原因，也有方言的影响。
入声韵的性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。
平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定
用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
（二）词的平仄
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗，就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字注云\"可仄\"。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。
不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。
三字句。
三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平
平，仄仄平。平平仄如\"须晴日\"，平仄仄如\"俱往矣\"，仄平平如\"照无眠\"。两个三字律句用在一起如\"青箬笠，绿蓑衣\"。
四字句
四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄如
\"天高云淡\"，仄仄平平如\"怒发冲冠\"。两个四字律句用在一起如\"唐宗宋祖，稍逊风骚\"。如果先平脚，后仄脚，则如\"乱石穿空，惊涛拍岸\"。
六字句
六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展
成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如\"我欲乘风归去\"；平平仄仄平平如\"红旗漫卷西风\"。两个六字律句用在一起如\"今日长缨在手，何时缚住苍龙。\"
八字句
八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如
果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的如\"引无数英雄竞折腰\"。第三字用平声的如\"莫等闲白了少年头\"。
九字句
九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如\"浪淘尽，千古风流人物\"。
十一字句
十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如\"不应有恨、何事偏向别时圆\"。又如\"不知天上宫阙、今夕是何年。\"
词中还有二字句、一字句、一字豆。现在再分别加以叙述。 二字句
二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往是叠句。如
\"山下，山下\"。又如王建《调笑令》，\"团扇，团扇。……弦管，弦管\"。个别词牌也用平仄，如辛弃疾《南乡子》：\"千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。\"
一字句
一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。 一字豆
一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，纔不至于误解词句的平仄。有些
五字句，实际上是上一下四。例如\"望长城内外\"，望字是一字豆，\"长城内外\"是四字律句。这样，\"长城内外，惟余莽莽\"和\"大河上下，顿失滔滔\"就成为整齐的对仗。
特种律
特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句如
\"平平仄仄\"，但是特种律句则是\"仄平平仄\"（第三字必平）；仄脚六字律句是\"仄仄平平仄仄\"，但是特种律句则是\"仄仄仄平平仄\"（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如\"马蹄声碎，喇叭声咽\"，\"苍山如海，残阳如血\"。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如\"宁化、清流、归化，路隘林深苔滑\"，\"直指武夷山下\"，\"风展红旗如画\"。又如\"昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒\"，\"却道海棠依旧\"，\"应是绿肥红瘦\"。
拗句
大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗句。例如
《念奴娇》前后阕末句（\"一时多少豪杰\"，\"一樽还酹江月\"），《水调歌头》前阕第三句上六字（如\"不知天上宫阙\"），后阕第四句上六字（如\"一桥飞架南北\"），都是\"平平平仄平仄\"，就都是拗句。
总之，从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了。
（三）词的对仗
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。
固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗是很少见的。
一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第
四五句和第六七句，第两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。《沁园春
》前阕第四五六七两联，如\"望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔\"。后阕第三四五六两联，如\"惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚\"。这是以两句对两句，跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗，称为扇面对。
凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末
两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以
仄对平。如\"千里冰封，万里雪飘\"；又如\"望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔\"（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对。如\"千里冰封\"对\"残阳如血\"。
除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗的一样的。
词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，最好是先研究律诗。律诗研究好了，词就容易懂了。
Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)